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bookmark_border比利 怀尔德:我们与好莱坞黄金时代的最后一丝联系

译 胡旻旻(成都)校对 Irelyn(武汉)审读 Kerin(北京)编辑 阿萌(北京)

比利·怀尔德作为一个经历了从“大制片厂制度”到独立制片制度崛起的转变时期,而且活跃于“新好莱坞”年代的导演,在整个美国战后电影时期扮演着至关重要的角色。他在三十年代成为编剧,在四十年代转为签约导演,至1950年已成为备受瞩目的制片厂导演。从20世纪50年代中期开始制片以来,他和他的编剧们在投资者和粉丝杂志中,因为能赚钱、总是试探观众的敏感度、以及讨好评论界而颇有名气。在二十世纪60年代早期,对他也许还存在一些挑剔的声音,但到20世纪七十年代中期,人们对怀尔德便都是赞扬和褒奖了。

他出生在奥匈帝国的一个商人家庭。在尝试走法律之路失败后,怀尔德受母亲少女时期在美国的经历启发而另寻他路(因为母亲痴迷于“野牛比尔科迪(Buffalo Bill Cody)”,他甚至曾经被叫做“Billie”)。他成长于战后满目疮痍但却受到美国慷慨援助的欧洲,因此深深沉迷于爵士音乐、查尔斯顿舞(Charleston)和道格拉斯·费尔班克斯(Douglas Fairbanks)。而1925年从大学辍学后,他丰富的美国文化知识使他成为了一名记者。在1926年,他采访了乐队领导者,保罗·怀特曼(Paul Whiteman)。他给怀特曼留下了非常深刻印象,并随同怀特曼参加了柏林站的演出。

在柏林,比利·怀尔德针对流行文化的批评进行了广泛的写作。一些接触后,他开始为德国的电影制片厂写稿。在1929年,他参与了《星期天的人们 》(Menschen am Sonntag, 1929)的剧本创作。通过追踪柏林人在休息日里漫无目的冒险活动,这部写实风格的电影保留下了一丝鲜见却核心的魏玛时期的影像记录。罗伯特·西奥德梅克(Robert Siodmak)和埃德加·G·乌默(Edgar G.Ulmer),分别由尤金·沙夫坦(Eugen Schufftan)和弗雷德·金尼曼(Fred Zinnemann)担任灯光师和摄影师,在柏林进行实地拍摄——很少有电影如此深刻地表现出了下一代人的焦虑和困惑。

纳粹掌权后,怀尔德在短暂逃往巴黎期间,得到了执导机会。电影《坏种》(Mauvaise Graine, 1933)讲述了一个富有年轻男人的道德沦丧。镜头融入在这种神经质的移动状态里,怀尔德的第一部电影预示了一种对妥协的主人公的思考,而这种思辨的力量,也推进了之后的故事走向高潮。

怀尔德一直向好莱坞投递他的故事和创意,而直到1934年,他才有一部作品被采用。为了学习英语,怀尔德曾经在一艘英国航船上旅行。英语没有学到多少,但他却得到了剧本写作的机会。1936年,他和查尔斯·布莱克特(Charles Brackett)开始了合作。这样儒雅博学的共和党人与辛辣开放的怀尔德的组合在当时引起了不小的轰动;但也为美国喜剧在对待性与人类缺陷的问题上,设立了更加圆滑精确的标准。在1938年的《蓝胡子的第八任妻子》(In Bluebeard’s Eighth Wife),和1941年的《火球》(Ball of Fire)与《良宵苦短》(Hold Back the Dawn)中,毫无戒心的男人们被美丽而聪明的女人欺骗。而1939年的喜剧《午夜》(Midnight)和《异国鸳鸯》(Ninotchka)更成为了情色暗示的教科书范本。但怀尔德和布莱克特的剧作的魅力和光辉,被恩斯特·刘别谦(Ernst Lubitsch)强烈的个人风格,以及如克劳德特·科尔伯特(Claudette Colbert)、贾利·库珀(Gary Cooper)、茂文·道格拉斯(Melvyn Douglas)和葛丽泰·嘉宝(Greta Garbo)等明星演员掩盖住了,这使得怀尔德决心创作一些只有大致轮廓,而并非为谁量身打造的故事。

和怀尔德一样,柏林人刘别谦也是30年代世界喜剧的典范。作为节奏掌控和化妆的大师,他以灵活而沉着的方式来表现社交生活中性的元素。但在这些浅表的魅力之外,《异国鸳鸯》(Ninotchka)中还有一种悲观情绪。正如序言:—这个故事发生在巴黎,—在那些美好日子里,赛壬是个棕发美人—而非警报。如果一个法国人—关上灯,也并不是因为空袭。 捕捉了旧世界慷慨的道德标准,还没有完全让位于战争和美国实用主义的时刻,而那时有黑暗: —莫斯科怎么样?—“非常好。最后的审判很成功。—会有更少但更优秀的俄罗斯人。”

这之后也被认为是怀尔德式的“愤世嫉俗”。而最终,怀尔德找到了一种平衡来表达战后生活的复杂问题。

他最终说服了派拉蒙让他执导《大人与小孩》(The Major and the Minor, 1942)。当时霍华德·霍克斯(Howard Hawks)正在完成《火球》,怀尔德在旁观摩。与60年代现代主义的视觉实验相反,怀尔德的电影呈现出一种并不花哨的影像效果,这使我们很容易联想到霍克斯。四十年代与编辑多恩·哈里森(Doane Harrison)的密切合作,补充完善了怀尔德的对白和画面水平,也促使了他关于讽刺当时时代的辛辣故事诞生。

四十多岁的怀尔德痴迷于美国文化,并因此有了很大的转变。流行音乐界始终青睐于那些讽刺善变爱情的歌曲。如果说《火球》植根于纽约的街巷隐喻,与雷蒙德·钱德勒合写的《双重赔偿》(Double Indemnity,1944)则是把握住了美国资本主义的价值观和形象。这时候的怀尔德也展现出了他对各式体裁的自如把握。《开罗谍报战(1943)》(Five Graves to Cairo,1943)作为一部非常具有创造性的战争电影,以一种新闻者般的热情讲述了西部沙漠被同盟国攻下的过程。颠覆了芭芭拉·斯坦威克(Barbara Stanwyck)和弗莱德·麦克莫瑞(Fred MacMurray)备受观众喜爱的角色形象,《双重赔偿》对变化中的美国持一种批判的态度。仔细回想这个颇具象征意义的组合:一个犯了偷窃的保险销售员和一位美艳无趣的索赔者;这种交换艰难、直白而且本质是残酷的,映射出一场进入最后血腥阶段的战争和美国(社会)性关系崩溃的前兆。独特的手法、性感的女人、以及在洛杉矶拍摄时使用的半明半暗的光线,使得这部“黑色电影(film noir)”成为鼻祖,成为快速叙事和社会文化共鸣上的杰作。

改编自一本讲述一个酒鬼的一生的畅销小说,电影《失去的周末》(The Lost Weekend, 1945)为担任导演和参与剧本创作的怀尔德赢得了奥斯卡,也宣告了他真正成为了一名好莱坞“玩家”。怀尔德1944年到1951年间的作品展现出一种实验性的自信尝试。在《失去的周末》中就有大胆的表现主义手法。如果要求为《璇宫艳舞》( The Emperor Waltz, 1948)画出雏菊,表现出了一个导演的不自量力,而在《日落大道》(Sunset Boulevard, 1950)中设计出的游泳池却始终启发性十足。

《柏林艳史》(A Foreign Affair, 1948)是怀尔德最好的作品之一,他对年代有着非常敏锐的触觉。故事回到他曾任政府宣传官员的柏林,《柏林艳史》设定在战后的一片狼藉和德国的黑市中。比利怀尔德百度云这样“肮脏”的喜剧讽刺了处于灰色地带中的美国中产阶级的道德标准。评论家安德鲁·萨里斯(Andrew Sarris)曾抱怨怀尔德在喜剧审美的推进过程中毁掉了琼·阿瑟(Jean Athur) 作为明星的魅力,而这种演变则体现在了《异国鸳鸯》(Ninotchka)到《日落大道》的发展之间。如果《柏林艳史》刺痛了沾沾自喜的中西部观众,《日落大道》则转向了寻求足以对抗工业本身的真相。

讲述了在“出人头地”和“走向终结”之间,一位失业编剧和一个年迈而自负的明星之间毁灭性的关系,昏暗光线下的《日落大道》显得漫长而艰难。怀尔德在作品中重新把“天真”、“经验”和“欺骗”等主题放在中心地位,使得这部电影与《公民凯恩》(Citizen Kane)比肩,尤其是后者中关于美国梦的追寻与破灭。这出设置在浮夸无用的好莱坞默片时代和三十年代社会现实主义之间的故事,清晰地展现了怀尔德的人文主义风格。 首先,以《双重赔偿》为例,大概是在主人公的画外音里展现;《日落大道》则看穿了一部电影光鲜表面之下的赤裸真相和艰难生存。在好莱坞内拍摄关于好莱坞的故事,它希望展现的则是战后怀尔德所感受到的混乱阴暗角落。而怀尔德对现代社会日益增长的怀疑,使得他最终与布莱克特分道扬镳。他的下一部电影一面赞扬了好莱坞审美,一面也猛烈地抨击了观众们。

怀尔德参与编剧并制作和执导的《倒扣的王牌》(Ace in the Hole, 1951) ,完全可以称得上是一部作者电影。围绕一个穷困潦倒的作家——这时候还是一名记者——因发现了一个埋葬活人的洞穴而声名大噪的故事展开;这桩悲惨新闻的报道却轻松被麻木人群的残暴狂欢掩盖。怀尔德的主人公多为城里人,但是,无论他们变得如何堕落,怀尔德显然更喜欢把他们当做外来的小镇人。围绕活力十足的查克·塔特姆(Chuck Tatum)(柯克·道格拉斯饰)展开的《倒扣的王牌》在塔特姆的观众和怀尔德的观众之间形成了一种隐喻,而怀尔德也借此赞扬了纽约式的勇气和怀尔德式的无所顾忌。

由于这部电影在口碑和票房上的失败,刚刚成为自由职业者的怀尔德转而投向百老汇的风格。怀尔德式的主题弥漫在这些电影里:《战地军魂》(Stalag 17, 1953)、《龙凤配》(Sabrina, 1954)、《七年之痒》(The Seven Year Itch, 1955) 等,在这些电影里他审视了一个为物质消费所困的社会。《双重赔偿》重温了战时因为郊区无政府状况下的性政治而造成的性混乱;《战地军魂》则设在1944年的一个德国战俘营,展现了美国国内关于私有企业和和公共义务的争论。详细表现这些被关押者的挫败情绪之余,《战地军魂》也迎合了五十年代对男子气概的过分关注,同时反省了许多战争电影的陈旧套路。他在《日落大道》里成就了威廉·霍尔登(William Holden)、乔·吉利斯(Joe Gillis),也塑造了一个妥协的战后怀尔德式英雄模版。

被低估的《七年之痒》则提出了一个问题:要如何在对“性”过分保守的时代,达到个人有限的精神幻想并与之统一?这部电影采用了“CinemaScope”的宽银幕系统,使得画面在拍摄时首先被“挤压”在厚块胶片中,放映时又拉伸还原到银幕上。电影通过胆小的编辑(汤姆·伊威尔饰)和楼上没心没肺的性感女郎(玛丽莲·梦露饰)之间的暧昧关系,试图在一种同样名为“七年之痒”的迸发的文化中,制造笑料和表达一种畏畏缩缩的真诚。这部电影可以说是怀尔德最温柔的时刻之一。

而《龙凤配》和《黄昏之恋》( Love in the Afternoon,1957)则指向了美国高度发展的资本主义,而这些电影很大程度上都在展现奥黛丽·赫本的男孩子式的天真气质——这一体系下的另一产物。在七十年代试图挽救怀尔德的重要地位时,辛雅德(Sinyard)和特纳重启了“刘别谦式”的电影。但是,事后来看,“欧洲人”怀尔德在《璇宫艳舞》到《两代情》(1972)中,缺失了《桃色公寓》(The Apartment,1960)和《飞来福》(The Fortune Cookie,1966)中对战后世界的感知度。

辛雅德(Sinyard)和特纳所反对的,是怀尔德作品里的庸俗内容,而这也正是宝琳·凯尔在60年代就指出的问题。迎合不上正当潮流的解放时代,怀尔德从绝妙的异装喜剧《热情似火》(Some Like it Hot, 1959)突然转向粗鲁的政治讽刺片《玉女风流》(One, Two, Three, 1961)。无论导演中心制变得如何重要,怀尔德和I·A·L·戴蒙德在1964年,为应对“夏皮罗-亨宁”组合和多丽丝·戴(Dorris Day)或洛克·哈德森(Rock Hudson)剧本的商业成功,而推出了《红唇相吻》(Kiss Me, Stupid),但糟糕得像一团乱麻。

怀尔德和戴蒙德从1957年开始合作,代表着犀利内容和深邃结构的结合,而这正是怀尔德从与布莱克特合作时就在找寻的。对于怀尔德来说,戴蒙德“知道如何把管子合适地组合在一起”。而怀尔德对言语艺术和美国语言的抑扬顿挫的熟悉,则始终贯穿在《火球》、《飞来福》和《热情似火》等电影中。

《飞来福》是关于美国保险行业三部曲的最后一部,也是对痴迷于天降好运文化的隐喻。如果说《双重赔偿》揭露了美国保险人关系的黑暗面,《桃色公寓》讲述了半个国家的人企图欺骗另一半的人,那么《飞来福》则表现了这另外一半要如何报复回去。《桃色公寓》主要讲述了一个职员为获得升职机会,把他的公寓租给上司用以寻欢作乐的故事。杰克·莱蒙(Jack Lemmon)饰演的C.C. Baxter就是普通大众在共同的道德标准上相互包庇的象征,同时也是以莱蒙本人为原型的。其对好莱坞传统经典的回顾与现实无缝对接,而所采用的宽屏技术更是当时最先进的。同时《桃色公寓》预言了电影中的“美国世纪”从《总统班底》( All the President’s Men, 1976)到《拜金一族》(Glengarry, Glen Ross, 1992)的衰落。

《飞来福》可能是怀尔德最后一部把握住了文化脉搏的电影,同时也是一部黑暗的社会寓言:当成千上万的人看电视的时候,政府则看着你们。当哈利·亨克(莱蒙)在一场橄榄球比赛中受了轻伤时,他的律师,也是妻兄威利·金里奇(沃尔特·马修)希望借此起诉而获得巨额赔偿金。这个孤独的伪截瘫患者在任人摆布地向一个大公司诈取保额时,遭到了一个脏兮兮的侦探的调查;这适时地暗喻了“大政府”对私人生活的干预。马修扮演的律师甚至就像尼克松,而那些漏洞和摄像机显然预示了水门事件。

在制作和娱乐之外,怀尔德与莱蒙和马修的合作使他建立了制片工作上的声望,并有了一些自传的味道。《飞来福》通过使威利“导演”怀尔德的明星,委婉地展示了怀尔德和莱蒙之间融洽的工作关系。《满城风雨》(1974)显示出他们不愿意放弃“坏机灵鬼-善良笨蛋”这样的模式。其他的怀尔德的电影则改编自他们自己的经历。《倒扣的王牌》复刻了作者与观众之间微妙的关系。《双重赔偿》则直接讲述了一个故事。而《日落大道》,以及怀尔德在《大人与小孩》到《热情似火》中的主题,更多围绕明星们和配角们展开,详细刻画了明星文化。

在七十年代,怀尔德深受筹资困难影响,也被时尚的左右。尽管《福尔摩斯秘史》(Sherlock Holmes, 1970)被有幸看过完整版的人们视作经典,《满城风雨》(The Front Page)却可能是这位工作室工匠最后一部颇具个性的作品了。讽刺的是,为寻回《日落大道》死亡般的浪漫主义而拍摄的《丽人劫》(Fedora, 1978),显得十分过时。而被误判的《患难之交》(Buddy Buddy, 1981),却应该是怀尔德的最后一部重要电影。在晚年专注于参加颁奖仪式、颁发奖项、电影学校研讨会,并不时待在他位于比弗利山庄的办公室里的怀尔德,也成为了一位十分厉害的讲述者和有名的艺术收藏家。他是我们与好莱坞黄金时代最后的一丝联系;而我们欠他一个在美国电影史上,清晰、有趣同时影响深远的作品。

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bookmark_border定了!桂林新增86所惠普性幼儿园收费标准定为…

8月1日,广西壮族自治区教育厅网发布《关于2019年第一批新认定的自治区多元普惠幼儿园名单的公示》,桂林将新增86所惠普性幼儿园。

惠普性幼儿园是一个新生概念,麦戈德里克它是指符合各地幼儿园布局规划,由社会组织、国有企业、优质公办园、个人等多方力量按国家和自治区办园标准举办的,接受政府补助,实行政府指导价,参照同类同等级公办幼儿园保教费标准收费,提供公益性、普惠性服务的非营利学前教育机构。

它的特点是一是达到市教委规定办园基本标准;二是面向社会大众招生;三是收费实行政府定价或接受政府指导价。因此普惠性幼儿园一定是公益的、有质量的幼儿园,hp之未来的孩子其收费将不高于同类公办幼儿园的收费标准。

近年来,广西大力发展多元普惠幼儿园,截止到2018年底,全区各类幼儿园达到12544所,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://musclegainup.com/,麦戈德里克其中多元普惠幼儿园4850所,在园幼儿达到219.79万人,学前三年毛入园率达到85.6%,高出全国平均水平3.5个百分点,普惠性幼儿园覆盖率达到71.7%。

2019年,广西启动2019年多元普惠幼儿园申报认定工作,引导和支持民办幼儿园提供普惠性服务,凡被认定成功的民办幼儿园,将享受相关扶持政策。今年广西将新建200所公办幼儿园,新认定1000所多元普惠幼儿园,努力实现普惠性幼儿园覆盖率达到73%。

想必今后孩子们入园难,入园贵的情况能够得到有效缓解,这让老百姓得到了实实在在的好处,为自治区的教育厅点个在看吧!~

bookmark_border哈利波特魔法觉醒学院怎么查看 学院查看方法

怎么查看?作为网易推出的哈利波特手游,学院的查询方法其实不难,目前游戏中有四个不同的学院,这几个学院的信息下面都会有简单的介绍,麦戈德里克包括学院的查询方法,一起来看看吧!

獾是挖洞的啮齿动物。在风语河岸柳这部童话中,就塑造了一个老实、忠厚的獾的形象,而J.K.罗琳女士在小时候对这本书爱不释手。獾,也是一种生活在地洞中的生物,而且他们的院长是波莫娜·斯普劳特,是草药课教授,草药学也和土有关。

招生标准:睿智、公正、精明、博学、心思敏捷、聪明、有远见、好奇心也很强,喜欢钻研事物。

具体还是要等游戏上线之后,分院帽选择吧,要么就是看你的魔杖代表的巫师是哪个。

以上就是关于哈利波特魔法觉醒学院查看方法的全部内容,更多精彩资讯尽在九游游戏!
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《哈利波特:魔法觉醒》是一款获《哈利·波特》原著官方授权的卡牌RPG手游。 你将作为一名魔法学院的新生入学霍格沃茨,与其他同伴一起展开一场神秘的冒险之旅。在霍格沃茨,你可以再次见到熟悉的角色、学习各类魔法课程、体验惊心动魄的巫师对决,书写属于自己的魔法世界新篇章。 – 欧式复古绘本,重现魔法世界名场面 伞头在墙上轻敲三下,与海格一起走进的对角巷,挑选巫师生涯的第一根魔杖;穿越9¾站台,乘坐霍格沃茨特快抵达城堡;在温暖典雅的学院礼堂,聆听分院帽的歌唱…一幕幕经典场景,将以纯正的欧式复古绘本风格完美呈现,还原魔法世界的神秘与惊艳。 – 收集魔法卡牌,体验极致巫师对决 “昏昏倒地、除你武器、火焰熊熊…” 拖动卡牌即可施放魔法咒语!戈德里克图片巫师们需要在魔法课堂上认真学习,才能驾驭更多强大的魔咒和神奇动物。巫师对决不仅仅是勇气与智慧的较量,你的对手中也不乏狡诈与狠毒之徒,有时他们甚至会使用“阿瓦达索命”… – 探索魔法世界,寻找过往的回响 漫步于热闹熙攘的对角巷,和老朋友们偶遇;在错综复杂的旋转回廊旁,与每一幅肖像画交谈;深入幽暗隐秘的禁林,邂逅强大的马人和纯洁美丽的独角兽… 穿梭于魔法世界,寻找经典角色的回响,揭开关于过往的秘密…开发者:杭州网易雷火科技有限公司

bookmark_border聂军:国内CTA追求的夏普比率太高 这是一个误区

和讯基金消息 2016年3月26日,中国量化投资学会、中国证券投资基金年鉴、中国人民大学共同举办的“金麟2016第三届量化投资与对冲基金年会”在中国人民大学召开。年会主题为“金融技术的创新与机遇”,共同研讨量化投资与对冲基金行业2016的发展新趋势,共创未来新时代,和讯网基金频道做了会议直播。

中国绝对收益投资管理协会联席会长聂军在会议上表示,量化投资,当然在国内现在是如火如荼,我一直在各种场合呼吁大家,千万不要神化量化投资。罗列了量化投资界曾经经历过的一些灾难,实际上量化投资,因为很多因素它很容易同质化。所以很容易产生共振,量化投资更容易产生共振现象。

非常荣幸能够有机会在这里跟大家一起分享对冲基金。今天的会议是量化投资与对冲基金,量化和对冲基金是两个非常紧密相连的范畴。当然他们不是同一个范畴。

今天主要讲几个方面,介绍一下对冲基金的历史和发展状况。经常有人问,什么样的人可以做对冲基金经理,做很成功的对冲基金经理,今天我想借这个机会给大家做一个介绍。另外也介绍一下海外对冲基金的结构,因为现在国内对冲基金正在蓬勃发展,但是我们看到国内有很多结构性的欠缺,有时间的话我可以多讲,没有时间的话可以简单一点,然后再介绍一下对冲基金的策略。

大家知道对冲基金在1949年的时候由阿尔弗雷德琼斯先生引进这个理念,他也引进了杠杆等等来增强它的收益,引进了做空机制对冲投资组合的风险。从1949年到1968年差不多二十年的时间,对冲基金的发展速度是很缓慢的,1968年的时候大概有140家左右的对冲基金公司。人们回过头来发现对冲基金的收益对传统的公募基金要好的多。所以对冲基金开始慢慢的进入大家的视野。

对冲基金跟传统投资相关性很低,对海外的机构投资者、高净值投资者,把它作为一种新的资产类别来做配置。刚才王总在语重心长的呼吁市场对衍生品开放,我是绝对赞成的。而且在我讲的过程中,也会印证到王总刚才讲的很多东西。王总给大家推荐了一本书,那本书也是我非常喜欢的,在这里我也会给大家推荐两本书,这两本书也会对大家有很多的帮助。

我们亚洲的对冲基金,实际上到八十年代才开始发展,起步比较缓慢也比较晚。到目前为止,实际上我们亚洲的对冲基金,从总体结构上来说还是不平衡的,我们绝大多数资金还是集中在股市多空投策略中。

中国大陆市场这两年开始发展,2010年很多人还不敢提“对冲基金”几个字,而到现在我们可以看到对冲基金的春天真正来临了。我们现在的策略发展一方面是由于市场产品的限制,就像刚才王总提到的很多东西,对对冲基金的很多策略没有办法真正展开。所以从另外一方面讲,也给了我们很大的发展空间。如果说市场产品能不断的丰富,我们会有很好的发展空间。

全球对冲基金大概有1万家左右,亚洲大概有1000多家。我们大陆开放注册备案制以后,注册私募基金速度非常快。去年底大概是2.5万家,其中真正做对冲基金的,我估计大概有700-800家。大家不要小看这个数字,整个亚洲在大陆开放之前也就是1000家左右的对冲基金,我们中国把这个数量增长了70%到80%,我们要把市场发展起来的话,现在还有很大的发展空间。

管理的资产规模来说,全球对冲基金管理的资产规模大概是3万亿美元,亚洲大概占9%左右,中国现在对冲基金行业管理的资产规模占全球的0.5%左右,这样的话实际上也给我们很大的发展空间,对冲基金管理资产规模美国大概占70%,欧洲占20%,亚洲占9%,剩下的是其他地方。

我们知道中国市场,不管是经济或者是股市,从各种规模我们能够预期跟美国市场是差不多的。在各方面的产品放开以后,我们能够期望中国对冲基金管理规模也能够接近美国的管理规模。美国现在70%,我们从这70%里面能够分出30%来,现在我们从0.5%增长到30%,大家可以算一下成长的规模有多大,发展的空间是非常巨大的。

CTA跟量化投资是密切相关的,在对冲基金策略里面CTA很多部分都是系统交易,CTA基本上能够分为三大类,趋势跟踪约70%,中值回归25%左右,逆趋势5%左右。在2011年9月证监会发布通知允许机构投资者进入商品期货市场进行专户管理后,我们意识到CTA能够在中国成为第一个开始全面操作的对冲基金策略。所以我们协会在2012年2月份召开了第一届中国CTA研讨会,在研讨会上,我有这么一句话,结合中国人善于数理、长于量化的特点,该策略在未来几年将得到迅速的发展。现在回过头来看CTA确实是如火如荼,当然,在国内CTA有一个特点,现在总的来说容量还是比较有限的,策略做的也不是很大,当然全球CTA做的很大的有很多基金。我们大陆还有一个特点,现在CTA追求的夏普比例太高。

一般在国内现在CTA们出来介绍投资的业绩时,觉得夏普比例在1.5以下都不好意思拿出来介绍,这个事情让我感到非常的惊讶。为什么呢?实际上在过去二十年里,我经手投资的CTA很多,但很少有CTA的夏普比率超过0.8的。

我这里给大家看一个最权威的CTA指数,这个指数从80年开始记录,实际上这个指数的夏普比例只有0.38,在我投过的CTA里面有非常成功的CTA,其夏普比率能超过或者能够达到0.8的就已经非常不错了。所以这些东西我觉得是我们在大陆的误区,所以我花一点工夫专门说一下这个事。

谈到量化投资,我的理解远远超过多因子模型这些东西。在华尔街一般来说有量化方面的工作机会,经常讲到的跟金融工程有关,刚才王总讲到期权、期货,跟这些东西密切相关。我把量化投资定义为凡是用到的数学公式、数学模型来帮助你做投资的都可以定义为量化投资。

当然量化投资的另外一方面,就是基本面投资,最典型的就是被大家称为股神的巴菲特,巴菲特他本人也用很多衍生品。比如说他现在的持仓里面就有卖出的标普500的看跌期权,有二十年到期的标普500的看跌期权。实际上量化和非量化这些东西,它没有一个很清晰的分界。而且作为投资者来说,我们也不应该把它严格的区分,做投资最高的境界就是我们说科学和艺术的动态结合,这个才是投资的最高境界。你纯粹依靠科学,每个量化模型也都会有很多缺陷和漏洞,你纯粹的依靠艺术方面,人为判断方面,实际上也会有很多缺陷。

量化投资最近几年在国内的发展是如火如荼,我一直在各种场合呼吁大家,千万不要神化量化投资。我们今天的会议也是量化投资会议,我也要借这个机会呼吁大家,不要神化量化投资。在这里我也罗列了量化投资界曾经经历过的一些灾难,实际上量化投资,因为很多因素使它很容易同质化。所以很容易产生共振,量化投资更容易产生共振现象,更容易产生系统性的风险,我们量化投资界在近些年最大的一次灾难,就是发生在海啸之前,08年的海啸之前,07年8月份在全球的量化投资界遭受了重创,那里面实际上有很多东西就是循环刺激系统,它把风险循环加大了。

一般把高频交易和量化投资、对冲基金混为一谈,这三个实际上属于不同的领域和范畴。它们有很大的交集,但是你不能把它们等同起来。高频交易可以是量化的,也可以是非量化的。

所以我们对冲基金跟量化投资有很大的交集,而且对冲基金里面很多策略实际上都用到了量化。有 些多对冲基金根本上都不是高频交易,有很多对冲基金的策略,它的交易频率是非常低的,可能是六个月、一年,甚至更长的时间才做一次交易。所以高频交易、量化投资、与对冲基金这些东西不能等同起来。

大家很关心一个问题,想知道什么样的人能成为优秀对冲基金经理的?在我投资过的对冲基金经理里面,有很多很杰出的。实际上他们的背景是方方面面和各种各样的。比如说这一位是我的前辈,他的职业生涯很重要的一个转折点是我入行的地方–Commodities Corporation。他之前是美国纽约开出租车的,在Commodities Corporation进行了系统的培训和训练以后,1983年他成立了自己的对冲基金公司,凭着他自己的打拼积累了自己的个人财富,进了福布斯前400富,过去十年他基本上是在福布斯前100富里面,最新的排名它应该是第93名,在美国能排到这个名词是很不容易的知情。我们知道出租车司机可以成为很优秀的对冲基金经理。

我们做量化投资的话不可能不知道这位先生,James Simons这位是数学家,微分几何学家。另外做量化投资的不可能不知道这一位, David Shaw,他是哥伦比亚大学计算机系的教授,D.E.Shaw的对冲基金曾经是全球最大的。这位David Harding也是学数学的,这就是元盛的创始人,这些都是很成功的对冲基金经理。所以教授、学者是可以成为杰出的对冲基金经理的。

还有一些什么样的人可以作为很成功的对冲基金经理呢?交易员,这位是高盛的同事,他后来出来创立了全球前十名的对冲基金,他在福布斯的排名是第171名,他们都是靠自己的打拼创造财富的。

所以我们有一个结论,各种人才都可以成为一个优秀的对冲基金经理。但是有一个前提,一定要有自己的特色,做量化投资,尤其我们在国内做量化投资,很多投资的因素有很大的同质化,这个可能会对我们成为成功的对冲基金经理不利。

刚才给大家承诺了,为大家推荐两本书,这两本书里面记录了很多很成功的交易员和对冲基金经理他们过去的一些故事,主要记录的是他们不成功的故事,成功的故事很多人都喜欢拿出来讲。但是你真正知道它不成功的地方,你才能够反过来知道它为什么成功,他的教训在什么地方,他的经验你未必能学到。马云也说了,你知道别人是怎么死的,你才能避免自己怎么去死,然后留给你的路就是成功的路。这两本书实际上我估计有1/3左右交易员和对冲基金经理都是从Commodities Corporation出来的,包括作者本人。

另外,我们经常问成功的对冲基金经理是不是能培养的,是先天的,还是后天培养而成的。在美国曾经发生过这么一起辩论,Richard Dennis和Bill Eckhardt他们一个认为是先天的才能,而一个认为是可以通过后天培养的。然后就招募了一批各方面的草根交易员,按照他们定义的规则来做交易这就是著名的海龟阵营。现在回过头来看,如果你在对冲基金行业能够跟海龟阵营沾上边的就是很牛的。

实际上我们知道中国的对冲基金刚刚起步发展,实际上我们也在做这个事情,我们有一个阿尔法工场也在试图发掘和培养中国下一代优秀的对冲基金经理。

刚才我提到了Commodities Corporation也培养了一批在全球很牛的对冲基金经理。所以我们相信成功的对冲基金经理完全是可以通过良好的训练来培养的。。

我们再看看刚才王总提到的衍生品,对我们降低风险确实有很多帮助,而且还可以增强收益。这里我们来做一个比较,这个图大家看起来不是特别熟悉,因为这个图一方面看收益率曲线,红的图我把它叫做痛苦指数,痛苦指数是通过回撤来定义。你只要从前期的高点往下一跌,痛苦指数就开始记录。因为前期的高点你经历了以后再往下跌,你可能后悔为什么在前面的高点时没有平仓?所以痛苦就开始产生了,直到回到前期的高点你的痛苦才消失,继续创造新的高点,痛苦指数归零,新的幸福才开始建立起来。在幸福的高峰再往下跌,你的痛苦又还开始产生了处于回撤中时间越长痛苦也越长,回撤幅度越大,痛苦的程度也越大。这是我为什么给它取名叫痛苦指数。

大家可以看到,这个图是我们沪深300指数收益率曲线,然后痛苦指数大家可以看到,我们从07年以后很长的时间到现在也还没有脱离痛苦,去年很有希望,我们的痛苦差不多归零了,但是股灾又把我们砸下来了。这是上海交大高金私募证券投资研究中心做的中国私募基金指数。大家可以看到,该指数痛苦指数的状况跟我们的沪深300指数的痛苦指数完全不一样,海啸以后没过多久我们又回到了前期高点,痛苦指数归零又还happy起来了。再一个是它的痛苦持续时间和深度远远比沪深300低的多,这其中有很多东西是借助了衍生品来做对冲而实现的。

下面这个指数是专门集中于做股票的私募基金指数,大家可以看到痛苦指数的情况,这是债券。

再看看全球的情形,第一幅图是标普500的痛苦指数的情况,实际上它的痛苦指数状况比我们沪深300要漂亮的多,这边的图我们是真正的全球对冲基金指数。大家可以看到,实际上对于对冲基金指数来说它处于痛苦的状态比标普500指数又要远远少的多,我们经常说标普500已经比沪深300好的多了,但实际上对冲基金它处于痛苦的状态是比标普500远远好的多,这里其它图是不同的对冲基金策略指数的痛苦指数状况。

大家可以看到CTA跟其他的不太一样,它经常时不时到痛苦的区域里面溜弯,但是它不会溜的太深,它又反弹了,这实际上就是量化投资中止损的功能起了很多的帮助。

这个是MSCI全球指数,这边的图是对冲基金策略指数,大家可以看到它们痛苦的程度很小,频率也很低这幅图是并购套利策略的。这是我们中国对冲基金或者私募基金跟亚洲和全球做比较。最上面是交大的指数,红线是针对中国市场的EurekaHedge中国对冲基金指数。下面的绿线是EurekaHedge亚洲的对冲基金指数,这是CS的全球对冲基金指数。

大家可以看到,中国的亚洲对冲基金和全球的对冲基金做比较是什么样的情况。我们的收益和波动,上面这幅图可以看出来。

最后再看看对冲基金结构:实际上我们在海外做对冲基金有三个主体,一个是基金本身是独立的公司,它有它的董事会和方方面面的服务商。然后是投资经理(IM),然后是投资顾问(IA) ,IM一般也是离岸的公司,IA是本岸公司。基金它本身作为公司,它有它各方面的服务商,尤其重要的是基金行政人,现在在我们大陆是缺乏的,所以我们成立基金的时候他的运作是扭曲型的运作。投资者要认购基金的时候,实际上你的资金打到基金行政人那里,他在托管银行里面有托管帐号,针对你的基金,针对每个投资者有托管帐号。你要做交易的时候,资金是从基金行政人那里到券商去的。基金行政人他必须要给投顾和IM送报告,券商那边也要送报告,你做了什么交易,这样的话你就程度从两份报告里面核实做的交易是真实准确的,哪些信息可能有误,这样的话保证了基金它能够很健康的运作,它还有审计方方面面的服务商,它来核算你的交易。

因为投资者资金只是在上面那个框里面移动,IM和IA根本就碰不到投资者的资金,所以这样的话使得投资者的利益得到了很好的保护。今天想借这个机会,我们在国内基金行政人这块是缺的,这使我们中国对冲基金的发展有很大的缺陷。

很快给大家看看对冲基金的策略,实际上粗分有十几种策略,。每一种后面又有成千上万种不同的子策略。所以这里面实际上有很多事情可以做,在这些策略里面,实际上有很多策略跟量化投资相关。比如说我们市场中心策略,固定收益策略,管理期货这些都不用说了,这里面有一些策略实际上也不会用到量化投资的东西。实际上量化模型很重要的策略,是我们国内现在还完全没有的,这里面需要很复杂的数学模型来计算这种套利机会。大家可以参考我2014.年6月号《新财富》杂志我的拙作。

这里给大家呈现的是我们对冲基金各种不同的策略,它从长期、中期、短期的业绩表现、风险方方面面,如果说大家看这个比例,对冲基金各种策略,它的比例基本上是高于1的,你承担比较少的风险,拿到更高的回报。但是我们看看传统的股指,如果不是负的话都是很低的。

这是在中国做的策略,如果大家想知道比较详细的情况,2014年6月份新财富杂志上,我有一篇文章叫做《对冲基金中国策》有详细的介绍。

现在我们对市场有一些观察,现在市场从全球来说有两股幽灵资金在全球游荡,在寻找落脚点。幽灵资金进入到哪一个市场,哪已经市场就会大起大落。大家最近看到黄金、石油、标普500,这些高流动性的市场正在经历幽灵资金的洗礼,有可能会来到我们大中华市场。所以说大家对猴市的风险也要有所准备,从我们投资的收益方方面面来讲,亚洲的对冲基金现在进入了比较成熟的阶段。但是从策略上来讲,还是处于比较畸形的状态,我们还有很多其他策略和发展空间。对冲基金产业本身也有很多基金在关门,有很多基金在成立。夏普股票代码是多少大家不要看到有多少对冲基金被关掉了,就感到没有希望了,实际上在这同时有很多的对冲基金业在迅速的成长和成立,有些基金是关掉了,所以对这个现象不要感到太惊讶。

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16:9,16:10,4:3等,后期会根据导演意图、影片想要表达的主题立意去选择最后呈现的尺寸大小。冯小刚《我不是潘金莲》带有窥探小视的圆形,还有很多电影使用4:3这种尺寸人物显得更受束缚等等。最终还是看导演想要表现传达某种思想哲理,所以尺寸使用很灵活。

展开全部电影银幕并没有一个标准的大小,因为这与影院的面积、放映机与银幕的距离等有关。一般来说,银幕都是按照4:3的比例做成的。

银幕对电影欣赏经历产生几个方面的影响-最重要的是在电影画面质量方面:亮度,彩色还原和对比度并通过潜在银幕中的瑕疵分散注意力。银幕还能对银幕后扬声器系统的声学性能特别是高频损失方面产生影响画面理想的亮度水平通过参照全世界公认的SMPTE标准来确定。该标准规定,从中心位置观看时,银幕中心亮度要达到16尺朗伯(每平方厘米55烛光)银幕四角最低亮度为12尺朗伯。怀尔德

观众所见的银幕亮度取决于数个因素:放映灯发出的光,放映灯光从反光镜穿过镜头和放映窗玻璃到银幕间的光损失和从银幕来的反射光。现代电影院放映机使用氙灯(相对于旧式碳精灯技术)有各种不同功率, 根据银幕尺寸的大小不同,大多数多厅影院的氙灯功率为2.0千瓦到7.0千瓦,灯功率越大光输出就越大,但氙灯的成本也越高耗电量也越大。

银幕是反射回观众光亮度的主要因素。白塑幕使光散射,并将大多数光反射到天花板和边墙上因此被损失了。被称为“增益”的银幕将更多的光直接返回观众。银幕的增益水平与反射回的光量有关,其测量按照参照标准进行(具有光反射值为1的碳化镁板)。商业白塑幕的反射率各有不同,但通常具有根据参照标准的0.8-1.0反射率。”增益”银幕可具有2或更高的增益水平,但用于影院的银幕则根据影厅银幕的大小通常最佳为1.4-1.8。超过11米宽的银幕使用增益银幕通常会有所收益,银幕宽度超过14米时最好使用高增益(1.8)的银幕。增益超过1.8的高增益银幕会产生”热点”(即画面中心看上去过亮)。

现在有些影院正在使用数字放映作为35毫米胶片放映的选项。最新型的数字放映机可输出高达17000流明的亮度。在数字放映中光输出有可能达不到传统放映机的亮度,因此银幕宽度大于 10米时使用增益银幕会有所收益。

白塑幕通常安装在平直银幕架上.然而为了使光的反射和影厅各部分的观看角度达到最佳,增益幕最好安装在弧形银幕架上。电影比例由于白塑幕使光散射,若使用弧形幕架会产生对比度的损失因此不推荐使用。增益银幕的弧形的弧度取决于诸多因素,但通常采用20:1的弦高比。 所有银幕的可见亮度随着观看角度不同而不同,但总体来说在给定功率的放映灯条件下所有增益银幕都提供了比白塑幕亮度更高的画面。

bookmark_border网络电影整体市场规模突破30亿 付费比例持续扩大

央广网上海6月11日消息(记者 方婧)在网络综艺、网络剧、网络电影三大内容领域中,网络电影市场凭借项目周期短、准入门槛低、投资回报率高的特点,走出了一条属于自己的独特之路。

据了解,各大在线%;与此同时,网络电影的整体市场规模突破30亿,独播、付费比例持续扩大,还有向院线电影合流的趋势。

近年来,随着观众欣赏水平的不断提高,网络电影创作者自觉提高标准,追求精品成为行业自觉。

回望2018年的网络电影创作题材,爱情、动作、喜剧、悬疑、剧情五大类优势扩大,其中爱情类占比27.6%,悬疑类17.6%,动作类16.6%。在有效播放中,高达30%的比例都是动作片,20.8%是悬疑片,18.5%是爱情片,在年度播放排名前二十的作品中,同样是动作片最为强势。而惊悚、恐怖题材网络电影的数量则从2017年的258部,下降到了2018年的116部,下降幅度超五成。

值得一提的是,不少网络电影也逐步融入主流表达,关注现实生活。例如,《罪途》系列用本格推理风格探讨校园霸凌等严肃的社会问题,悬疑的外壳下有坚实的内核;《阿浪的远方》聚焦支教青年,关注山区儿童的成长和民族文化的传承;《那年1987》以改革开放为背景,展示一代青年人背井离乡、拼搏奋斗,透过小人物折射大时代……不难看出,如今的网络电影正在纳入青春励志成长、艰苦奋斗创业等正能量元素,逐步实现着思想性、艺术性、观赏性的统一。

数据显示,2018年的网络电影中,独播比例占95.2%,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://musclegainup.com/,怀尔德付费比例占88.6%。而在刚刚过去的2019年一季度,独播占比已经上升到了96.6%,付费占比100%。各大平台对独家合作影片提供更高分成及补贴,吸引优质内容,保证平台优势。

尽管市场环境大好,但“二八效应”之下,仅有为数不多的头部作品能够“笑傲江湖”。2018年新上线网络电影正片中,有效播放量超过1亿次的仅有1部,5000万到1亿次的1部,2000万到5000万次的20部,而100万次以下的却高达872部。与此形成呼应的是,优酷播出的《大蛇》单片分账金额突破5000万元,成为2018年度分账金额最高的网络电影。去年在互联网影视峰会上斩获佳绩的《灵魂摆渡·黄泉》分账金额突破4000万元,还有约30部网络电影的分账金额突破千万大关。

与此同时,网络电影积极向院线电影靠拢,二者开始呈现融合趋势。2018年,获得《电影片公映许可证》却以互联网为第一发行渠道的作品一共有146部,比去年增长了370%,《S4侠降魔记》《九门提督》《香港大营救》《天下第一镖局》等对标院线电影的作品,通过“先网后院”“院网同步”等多种发行方式,获得了较好的传播效果。

2018年是网络电影市场“减量提质”的一年。面对影视行业发展过程中的机遇与挑战,网络电影逐渐融入主流表达和现实生活,积极探索为大众所接受的传播方式。2019年,期待网络电影创作出更多受观众喜爱的优秀作品。

网络大电影的春天还远吗?,在这种“急功近利”的短视导向下,网络大电影集聚了大量的行业泡沫。爱奇艺付费研究院根据各视频平台公开信息估算分析发现,短短三年时间,网络大电影制作领域泡沫呈现几何级上升。

8月31日,“网络电影产业:‘文创中心’的机遇、挑战与对策”研讨会在成都大学国际学术交流中心举行。20余位业内专家学者围绕网络电影产业的特点,及其如何与成都建设文创中心相融合等进行了充分的研讨,并提出针对性的政策建议。

网络电影三部曲《天才J》探班 精神病院械斗震撼首曝光,由优酷、莱可传媒共同出品的强情节烧脑网络电影三部曲《天才J》自7月开拍以后,一直备受关注。电影比例8月26日剧组首度开放媒体探班,当天拍摄的是男主角阿J(陈思宇饰)和他的死敌Satan(小夕饰)在精神病院内的戏份。

新闻热线:法务部邮箱:中央人民广播电台节目覆盖情况反映热线:

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